Christopher Richard Wynne Nevinson, dessinateur britannique

1 mars 2021

Mots-clés :

Christopher Richard Wynne Nevinson, Retour aux tranchées, Column on the March, Grande Bretagne, Explosion d’obus, Bursting shell, Returning to the Trenches, The Harvest of Battle, Nevinson,

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12 dessins de Dyson, William Henry

Les dessinateurs

Autoprotrait, 1911

Portrait par Campbell Hoyle vers 1930

Portrait fin 1914 - début 1915

Biographie de Christopher, Richard, Wynne Nevinson (1889-1946).

Christopher Nevinson est un peintre anglais antimilitariste. Il est le fils du journaliste et correspondant de guerre Henry Nevinson et de l'écrivaine Margaret Nevinson, militante pour le droit de vote des femmes. Après des études à Uppingham School, qu'il déteste, Nevinson fait ses études supérieures à la St John's Wood School of Art.

Très impressionné par le travail du peintre gallois Augustus John, il décide de suivre les cours de la prestigieuse Slade School of Art, à l'University College de Londres. Parmi ses condisciples dans cette célèbre institution, on peut citer Mark Gertler, Stanley Spencer, Paul Nash et Dora Carrington. Gertler est à cette époque son plus proche compagnon et son mentor ; ils forment pendant un moment un groupe dit des "Néo-Primitifs", très influencé par les artistes du début de la Renaissance.

D'abord inapte au service britannique, Il fut tout d'abord infirmier à la croix rouge comme chauffeur d'ambulance côté français. Il est rapatrié début 1915 pour raison de santé et ne revient sur le front qu'en juillet 1917 comme artiste officiel de l'armée britannique.

Il ne sera donc ambulancier que durant 5 ou 6 mois.

Ses œuvres

A dawn, 1914

Retour aux tranchées, 1914-1915

Retour aux tranchées (Returning to the Trenches), 1914-15.

Huile sur toile, 51 x 76 cm, National Gallery of Canada, Ottawa.3

Après une période de repos les troupes françaises remontent en première ligne. Cette toile aurait pu être un excellent thème de propagande, de vision patriotique mais ces soldats n'ont rien d'enthousiaste, ni d'héroïque. Le poids des paquetages énormes et des fusils les accable. Ils avancent courbés, comme des soldats de plombs en ordre serré vers le carnage.

Le mouvement de la marche est accentué par les obliques du premier plan selon le procédé futuriste (cubo futurisme). Les rouges et les bleus des uniformes se fondent dans les gris et les ocres.

Column on the March, 1915

La Mitrailleuse, 1915

Pursuing a Taube, 1915

Explosion d’obus (Bursting shell), 1915

A taube, 1916

French Troops Resting, 1916

La Patrie, 1916

Ypres After the First Bombardment, 1916

Returning to the Trenches, 1916

The Road to Ypres , 1916

Searchlights, 1916

The doctor, 1916

Dog tired, 1916

A Star Shell, 1916

A Group of Soldiers, 1917

After a push, 1917

Paths of Glory, 1917

Les chemins de la gloire (Paths of Glory), 1917.

Huile sur toile, 45,7 x 61 cm, Imperial War Museum, Londres.

Cette toile fut interdite lors de l’exposition de Londres en 1918 car elle représentait 2 soldats morts. Nevinson refusa de la décrocher et la dissimula derrière un papier brun, sur lequel il écrivit "Censuré". Cette toile diffère de ses œuvres cubo-futuristes de 1915-1916.

Réaliste, presque photographique, elle exclue toute tendance à la géométrie. Seule une figuration réaliste peut arriver à traduire le drame de la guerre.

En 1957, le cinéaste américain Stanley Kubrick a repris le titre, Paths of glory, pour un film qui dénonce violemment l'absurdité de la Grande Guerre

Rain and Mud After the Battle, 1917

Banking at 4,000 Feet, 1917

Swooping Down on a Taube, 1917

Night Raid, 1917

Making the engine, 1917

Loading the Ship 1917

In the air, 1917

Acetylene Welder, 1917

The Road from Arras to Bapaume, 1918

Les collines évoquent le sens du pastoralisme anglais, tandis que la seule route partant du dépôt d'Arras en direction du front rappelle les horreurs de la guerre.

Les souches d'arbres et les fils de fer barbelés sont des témoins de la dévastation du conflit.